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El arte escénico más popular y extendido en Chile tuvo su oportunidad con la compañía de Alfredo Zarricolli y un espectáculo estelarizado por las hermanas Blanca y Olga Van Camps. Pero no alcanzaba para la subsistencia de un circuito que se desangraba económicamente. Por lo mismo, las funciones antiguamente benéficas o gratuitas para el conocido se vieron obstaculizadas por los administradores. El concierto de la mandolinista argentina Virginia Zuchi, quien se acudiría el 13 de febrero de 1916, junto al hábil Aníbal Aracena Infanta 99, la violinista Julia Penjean y al tenor chileno Gustavo Gutiérrez, fue cancelado en primera instancia porque los concesionarios querían fortuna a cambio de la conducta. Sólo con una mediación superior, presumiblemente del ex alcalde Adolfo Fleck 100, pudo ejecutarse el acto con dos inclusiones de última hora: la de los hermanos y jóvenes estudiantes de música, Amanda y Adolfo Fleck, vástagos de la antiguamente primera autoridad municipal. Por este devenir financiero precario, durante el primer trimestre del 1916 el Melipilla tuvo un último concesionario, la empresa Grau, quienes comenzaron con el pie izquierdo al exhibir películas en malas condiciones producto de su permanente uso. Si luego la cantidad de filmes circulantes eran pocos y antiguos 99 Aníbal Aracena Infanta fue un compositor y profesor del Conservatorio Nacional de Santiago de 1909 a 1918, organista en la Basílica de la Merced de Santiago y profesor particular de piano, órgano y teoría de la música. Al respecto: Salas Viu, Vicente, La Creación Musical en Ají, , Santiago de Ají, Ediciones de la Universidad de Ají, 1951, p Su período al mando del municipio se extendió entre los años 1909 y

Cualquier modificación que se haga en la instalación eléctrica debe ser ejecutada por un electricista acreditado. En todo caso, luego de la intervención de terceros, la empresa que realizó la instalación eléctrica del edificio no se responsabiliza de las eventuales fallas que pueda tener el doctrina La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes a los gastos efectuados por reparaciones cuya causa se debe a no cumplimiento de estas precauciones y recomendaciones. Señor propietario, su área tiene una instalación eléctrica cuya potencia máxima de suministro le permite ayudar iluminación y algunos artefactos eléctricos funcionando de modo simultánea. Si usted recarga el circuito se producirá una caída del disyuntor adecuado al sistema de seguridad que impide que los cables se recalienten por exceso de consumo. Al producirse esta situación se debe sublevar el disyuntor para restablecer el suministro. Adicionalmente, el doctrina eléctrico posee un interruptor diferencial que puede detectar cualquier pérdida accidental de energía lo que previene a las personas de admitir un choque eléctrico. Este sistema de seguridad está conectado al circuito de los enchufes.

Tome las medidas de seguridad correspondientes, especialmente la protección de los Luceros. Nunca se debe efectuar perforaciones a mano, no obstante que se podría quebrar o saltar las palmetas. Evitar la caída de objetos contundentes, los que podrían ocasionar quiebre o saltaduras de las cerámicas. Toda reposición de cerámicas, deberá ser ejecutada por personal competente, y siguiendo las instrucciones del proveedor. Se deberá observar especialmente el tipo de adhesivo a utilizar, y los distanciamientos entre las palmetas, según los coeficientes de dilatación característicos de cada individualidad de los diferentes tipos. Se debe controlar cada 6 meses la calidad del sello que proporciona el material de fraguado en las uniones entre cerámicas de muros y pisos en baños y cocinas. Del mismo modo el sello elástico del atraque de las tinas y receptáculos de ducha a los muros, pero que éstos con el paso del tiempo pueden constituirse en una posibilidad de filtración de agua.

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35 anunciando como estreno la cinta Terremoto en Valparaíso, hecha diez primaveras antaño su constante uso dejaba las que llegaban a Melipilla sin las condiciones mínimas para ser atractivas o al menos presentables. Y el divulgado lo hacía enterarse, emprendiéndolas contra el operario del proyector, a quien le reclamaban que ni el stop costo de la entrada les permitía ver películas en buen estado y no quemadas. Ahí estuvo probablemente el motivo principal por el que 1916 fue el año con más presentaciones de zarzuela en Melipilla, aunque no siempre con los mejores elencos. En febrero arribó la compañía de zarzuelas, comedias y prestidigitación, y en marzo la compañía de Pepe Puig estuvo muy remotamente de atraer al divulgado, a pesar de ser considerada la mejor que nos ha visitado 101. Sin películas, sin conseguir atraer a la Clan que tanto había pedido zarzuelas, y con un otoño e invierno crudos, el Melipilla entró en el ocaso. Una de sus últimas actividades fue la despedida al Jefe Ladislao Lecaros 102, a quien la comunidad agasajó con un automóvil y una función de cine gratuitamente para el pueblo. El sueño frustrado del teatro propio Ilustre Municipalidad, tengo el simpatía de acudir a la consideración de la Ilustre Corporación los planos respectivos de un tesina de teatro para la ciudad. Creo que no tengo para qué entrar en esplicaciones a fin de probar la pobreza, cada día mayor, que tiene Melipilla de un adelanto como éste. Perfectamente sé que todos sabemos que dada la población de la ciudad i el categoría de cultura en que se encuen- tra, es esto de una pobreza absoluta. Siempre han sido los teatros el esponente de la civilización de un pueblo o mejor dicho el metropolitano con que se mide la intelectualidad de gobernantes i gobernados 103.

119 De la clandestinidad y la decadencia En torno a el fin de la período de 1970, el Palace había acogido obras como Te llamabas Rosicler, La Remolienda, Pedro, Juan y Diego, permitiendo citas con la primera recorrido teatral Doméstico, en funciones para una élite melipillana que se sentía llamada a asistir a estos espectáculos, y una clase media que podía fertilizar los boletos, gracias a lo esporádico de los eventos. Bancal un divulgado en su mayoría adulto que debía ser cauteloso para asistir a ciertas obras, manifestarse en conocido, hacer comentarios o atreverse derechamente si sumarse o restarse de cierto roce social. No todos observaban con buenos ojos estas oportunidades de golpe a manifestaciones culturales. Existían grupos descontentos con el régimen y manifestaban su desagrado en presencia de instancias artísticas que consideraban exiguas y enfocadas a un sector exclusivo. Vencedorí lo manifestaba la revista Proyecciones 268, publicación de escaso tiraje, repartida de mano en mano, que en febrero de 1979 titulaba singular de sus artículos con el nombre Al decorado de calificativo. El redactor de la nota aseguraba que las obras exhibidas en Melipilla son vistas por personas (no todas, pero ) que poco o falta les interesa, y sólo lo hacen para lucirse en presencia de los demás, o en su ambiente social, son digamos, moldes con etiqueta, que de cultos artísticamente no tienen nulo. La publicación proseguía señalando que la producción Circunscrito es lamentablemente casi nula, es penoso ver que si no se es respaldado por una institución de solvencia, es bien poco lo que se puede hacer, no digo con esto que sea imposible, pero el resultado deja mucho que desear para todos. 268 Revista de febrero de 1979 en cuya elaboración habían trabajado Marcos Olate, Juan Conejeros, Julio Álvarez, Raúl Jara, Ángel Conejeros y Ricardo Romero.

128 en el Gimnasio Techado con lleno total. En la tarde, en el mismo Techado, no llegó nadie. Mandé Clan para adentro, llamé a amigos y conocidos por teléfono. Avergonzado me acerqué a la pupila que venía a cargo y le pedí disculpas. Me dijeron no se preocupe, esto sucede en todos lados, pero las autoridades van a venir a hinchar, por sostener que les gusta la Civilización, pero son ellos los mismos que atornillan al revés. Y Bancal Triunfadorí, me cortaban la bombilla, no me llevaban micrófonos, las sillas llegaban posteriormente. Bueno, el asunto es que después la gente de la sinfónica tenía que tomar merienda. Y qué les daba? Una bebida? Llamé al corregidor para contarle y mandó a unas señoras con pan amasado, mantequilla y mortadela. Lo llamé de nuevo y le dije es la sinfónica!, pero no me pescó y dijo que Cuadro lo que había. Agarré el autobús y los llevé al Centro Árabe para que les dieran un tecito, una torta. A los pocos díTriunfador el alcalde me mandó atraer y me hizo fertilizar eso, me descontaron del sueldo. Si el municipio hubiera metido plata, podríamos ocurrir hecho muchas más cosas, porque hicimos talleres, buenas exposiciones, todo de balde, y la gente respondía. Me acuerdo que una señora iba todos los díTriunfador, Cuadro muy modesta, pasaba por todas las salas. Le pregunté si le gustaban los cuadros, ella dijo que en toda mi vida nunca había manido una exposición y hoy a mis cincuenta y tantos primaveras he descubierto que me gusta la pintura. Poco más de un año duró esta aventura de centro cultural. Mesa siguió haciendo algunas actividades por su propia voluntad. Una de ellas fue un ciclo de cinematógrafo chileno en el Cinema Palace, con películas como Julio Comienza en Julio, Los Hijos de la Cruzada Fría, Valparaíso Mi amor, Sussi, época de Regreso y Hechos Consumados.

interés en que las manifestaciones culturales llegaran a todos se plasmó de forma progresiva. Sería para el Serrano un período no exento de graves tropiezos que pusieron en peligro la misma existencia del teatro, como un bloqueo por deudas municipales y administraciones que no empezaban ni terminaban acertadamente. Esto último fue lo que ocurrió con Francione, un italiano en la letanía negra de Estados Unidos. Corría plena Segunda Guerrilla Mundial y el conflicto obligaba a los países del mundo a tomar posición. Hasta las galeríFigura del Teatro Serrano se dividían entre proclives al Eje y a los Aliados. Cada noticiario de combate da ocasión a los «combatientes» melipillanos para aplaudir o pifiar, según sea quien aparezca en el fachada 164, relataba El Labrador, más molesto por la bulla que por apadrinar a unidad u otro mandato. Lo mismo sucedía en Chile, que no tomaba una opción hasta admisiblemente entrado el encono 165, no Figuraí la embajada norteamericana cuya impaciencia no aguardó más tribulaciones y neutralizó las operaciones comerciales de ciudadanos e inmigrantes procedentes de países enemigos. Italia Bancal uno de ellos y Francione había notorio su adscripción al régimen fascista de Benito Mussolini. Evidentemente, y a pesar de estar en un rincón distante del mundo, la Embajada de Estados Unidos se reunió con una comisión enviada por el corregidor Roberto Excelente y la situación quedó clara: querían rematar el convenio del patrón lo antes posible, sin permitir ninguna otra salida. 164 El Labrador, 22 de enero de Recién el 20 de enero de 1943 Ají rompería relaciones con el Eje Alemania- Italia-Japón, alineándose con el edicto confederado comandado por Estados Unidos, Reino Unido y Unión Soviética, entre otros

A pesar del impasse de El Triunfo de Beldad, Vizcaya no se amilanó. Pasó de ser administrador a propietario, adquiriendo el perímetro que alojaba el teatro y desde allí movió los hilos, cediendo la Despacho a otros concesionarios. Con este mecanismo, logró un funcionamiento que promocionó, por fin, la actividad dramatúrgica, si correctamente ocasionalmente, y una cartelera cinematográfica permanente y concorde a los estrenos en Santiago, Por otra parte de memorables veladas de box. A esto contribuyó que durante el período del Colón ( ), Melipilla vio crecer la actividad artístico-cultural, social y política, con la creación de la Entidad de Extensión Cultural del Centro Social La Pubertad, el Centro Social Instructivo de la Mocedad Obrera de Melipilla, el Centro Recreativo La Igualdad y clubes deportivos como el Baquedano, que aún realizaba veladas artísticas. Fue el Centro Social La Pubertad el encargado de organizar las fiestas de la primavera en este primer lustro de la período de 1920, teniendo cada una de ellas una velada en el Colón. Creado en 1921, este centro contaba con academias de bailoteo para señoritas y caballeros, cursos de literatura, declamación, música y un entusiasmo no pasado hasta ese entonces. Cada festejo primaveral se iniciaba con un cañonazo, el día sábado a las 17 horas, para luego atinar el vamos al repaso de un carruaje con curiosa compañía: personas disfrazadas y una lado de músicos recorrían las manzanas anunciando el inicio de las celebraciones, 118 Particularmente, se le luz Figuraí a aquellas asociaciones de trabajadores impulsadas y controladas por los propios patrones

39 apego 112 y respaldo a la mujer, y arribó a Culiprán desde Santiago con un cuerpo policial que conminó a los campesinos a cumplir con las faenas. Los obreros se negaron y marcharon desde el campo hasta el centro urbano en una monograma que superó los 300 hombres. La ciudad se conmovió con su inusitada presencia 113. A dos cuadras de donde llegaban marchando los campesinos, y con apenas cuatro díCampeón de diferencia, jóvenes mujeres todavía vencían sus miedos, claro que temores de otra índole, más pueriles y adolescentes, pero miedo al fin y al mango. Lo hacían al ingresar al Teatro Colón, en el inicio de una in- 112 El diputado Silva Cortés terminaría contrayendo matrimonio, en segundas nupcias, con la potentada Ana Wodehouse. 113 La Estado, 3 de febrero de Luis Vitale ha cubo cuenta de este rebelión al citar el informe obrero El Despertar, en su edición del 10 de Febrero de En él se insta a los peones a formar conciencia de clase, para no sólo obtener mejoras salariales, sino que igualmente la posesión efectiva de un pedazo de la tierra que labraban. Véase: Vitale, Luis, Interpretación marxista de la Historia de Chile. De la República Parlamentaria a la República Socialista ( ), Tomo V, Santiago de Chile, LOM Ediciones, s/f, p Culiprán sin duda alguna ha sido una zona precursora en las luchas laborales campesinas en Chile, y sin acertadamente no logró romper el vínculo paternalista de la vida hacendal, en 1965, nuevamente Culiprán toma la delantera con el levantamiento de ese año. De la Peña menciona que la tardanza para aplicar la Reforma Agraria por parte del gobierno de Frei Montalva llevó a que Culiprán se sublevara entre otras razones : En Culiprán, la audacia de acomodarse la tierra (en febrero de 1965) la tomaron los inquilinos y los peones tras una serie de enfrentamientos con el terrateniente al negarse éste a retribuir el salario insignificante y exigir el suscripción del arrendamiento por el uso de pastizales y animales de tiro (que antiguamente se incluían en el convenio de terrazgo). Gracias a las campañVencedor de los partidos políticos, Ganadorí como al hecho de saber observar y escribir y tener ataque a la prensa, los campesinos de Culiprán aún sabían que el presidente se había comprometido con la idea de repartir tierras; que había organismos del gobierno (CORA: Corporación de la Reforma Agraria, e INDAP: Instituto de Desarrollo Agropecuario) encargados de planificar y finalmente poner en actos el reparto; y que la opinión pública estaba generalmente a cortesía de ellos (De la Peña, Guillermo, Las movilizaciones rurales en América Latina desde c en Bethel, Leslie (ed.

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27 Para 1907, la Plaza de Armas de Melipilla Cuadro uno de los dos paseos citadinos unido a la época de trenes y epicentro de la observancia urbana sobre las reglas de comportamiento. No se podía estar de cualquier forma en dicha plaza. Por ejemplo, pasear estaba acertadamente, pero era mal mirado que los niños jugaran a las chapitas en plena calle. Eso era homólogo de incivilidad, vagancia y estorbo para las familias que caminaban en círculos por allí. Cuadro aún una época en que las calles que rodeaban el centro de la ciudad eran de tierra y las acequias estaban abiertas lo estarían por muchos primaveras más a un costado de las soleras. Allí, el patrón Luis Lagier, propietario del Biógrafo Transiberiano, proyectó las noches del 19 y 20 de septiembre de 1907 cintas que, de acuerdo al boletín El Comercio, poseían las más hermosas e interesantes vistas 83, acompañadas en los intervalos por la costado de música municipal, en un espectáculo que alcanzaba las tres horas, comenzando a las 20 horas. Fue la primera ocasión en que el gran pantalla iluminó las caras de melipillanos y melipillanas, los rostros de miembros de las colonias italianas, españolas y también de sectores más populares que con ocasión de las fiestas irrumpían cual indios o Clan sin cultura 84. Campeóní 83 El Comercio, 16 de septiembre de Nótese que esta denominación de indios, tal como argumenta Carlos Cousiño, se origina en contraposición a lo culto o civilizado, esto es la vida de la hacienda. Lo que quedaba fuera de ella era gastado como incivilizado, lo aborigen o indio y, hasta el día de actualmente, decimos le salió el indio en relación precisamente cuando alguien se comporta de forma extemporánea a las formas establecidas por la élite, que una momento fue hacendal durante la colonia, y en la ciudad de Melipilla de principios de siglo XX estuvo principalmente ligada a los inmigrantes españoles.

149 A los pies de la estatua de Ignacio Serrano (cuando se erguía sobre cuatro pilares) aparecen disfrazados un grupo de muchachos con ocasión de las celebraciones de la Fiesta de la Primavera de Exposición del segundo centenario de la fundación de Melipilla, en la imagen del 11 de octubre de 1942 se ve la parte central y el costado de la muestra llevada a agarradera en la Escuela N 11.

Nadie murió en el lado, sí en Melipilla, donde se registraron dos fallecidos. Santo Antonio, Rengo, Alhué y Melipilla fueron las ciudades más afectadas del país. El total de damnificados alcanzó las personas. Con avenidas y barrios totalmente destruidos, la calle Ortúzar Cuadro una postal de la devastación. Prácticamente no quedó edificio en pie. Unidad de ellos fue el Palace, subido sobre una estructura de ladrillos y concreto, casi nada había sufrido la caída de cinco planchas de plumavit del cielo simulado y la rotura de un ventanal del foyer. Seguidamente, la comuna se hizo acreedora de la solidaridad Doméstico e internacional, con campañGanador como Ají Ayuda a Pimiento, que en una condena televisiva guiada por el animador Mario Kreutzberger recolectó cientos de toneladas en ayuda. No obstante, aquella historia sería desafortunada. El pillaje, el robo y la ineficiencia en la entrega de los enseres y fortuna, hizo que el mismo Kreutzberger prometiera nunca más ayudar a Melipilla. Pinochet, desde La Moneda, descabezó la Gobierno Provincial reemplazando al Gobernante. La ciudad tomó tiempo en reconstruirse y nunca lo haría del todo, creciendo en forma poco armónica en términos urbanos y arquitectónicos. El Teatro Serrano sufrió un duro rebelión con el terremoto, ya que si antes de él parecía difícil que se refaccionara, posteriormente sería inalcanzable. Sobreveniría a la nómina de los inmuebles para traicionar y hacer caja por parte de la Municipalidad. Muy lentamente la ciudad se fue reconstruyendo y el Palace siguió funcionando y lidiando con el temor de una población en pánico pinche el link por las réplicas y la serie de rumores que corrían sobre la eventual arribada de un cataclismo. Mejor era quedarse en casa, pues luego existía la posibilidad de ver cintas en el hogar. En la mis

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Para pasar ambas situaciones de incertidumbre y atraer conocido, los periódicos de la época se encargaron de este trabajo. Las publicaciones melipillanas La Pueblo y El Labrador contaban con publicidad o reseñaban en sus crónicas los anuncios de la cartelera. Para ello utilizaban dos mecanismos: la publicidad con fotografíTriunfador o ilustraciones y la crónica, que aparentaba ser una comunicado más, pero que en sinceridad Cuadro publicidad soterrada. En ella se explicaba la trama de la película y se la calificaba con las más coloridas hipérboles. Seguía siendo común, al igual que abriles antes, percibir sobre los estrenos frases como la mejor comedia de todos los tiempos, la súper producción que ha cautivado a Europa, la mayor exhibición del cine mundial, o la más perfecta obra nunca creada. La exageración como característica publicitaria fue un memorial permanente, más que las inserciones que a página completa en el publicación El Labrador hizo la familia Werchez para impactar con los avisos de los filmes El Gigoló, Bajo el Gloria de Similarís, Casanova y El Loro Chino durante 1928, año que marcaría la penetración total del cinema como consumo cultural, a consecuencia de la arribada de las primeras películas sonoras. Hasta ese entonces, todas las películas exhibidas en Melipilla habían sido mudas. En contadas ocasiones se habían acompañado de músicos que, por el parada precio que importaba su concurso, no acudían a las funciones locales. Asiduamente, en otras ciudades y países estas funciones contaban con un apuntador, cuyo trabajo Cuadro acertar los textos que aparecían en pantalla. Pero en Melipilla no. Por eso el 20 de abril de 1930 marcó un hito. Ese día el Esmeralda exhibió la primera película sonora, 88 89

Habíamos empezado a concursar con música chilena. Fue un concurso muy largo. Cuando empezamos no había mucha Parentela, pero como a mi me gustaba la ranchera, nos dimos cuenta que cuando la cantábamos la gente se volvía loca Les gustaba más que la música chilena! Ahí le dije a mi hermano hagamos un repertorio más mexicano y llenábamos, fue un éxito tremendo lo que pasó en ese festival y ha sido el que nos ha cubo para estar. Por ese concurso somos lo que somos, sino no hubiéramos hecho la carrera que hicimos. Ese es el memoria de Fernando Bustos, que con Ismael inició, mantuvo y expandió el especie ranchero en Pimiento, siendo un éxito de ventas a lo extenso de cinco décadas. Éxito que se inició por esos díFigura de 1965, en que Fernando rememora como una anécdota que a los ganadores los elegía un jurado que debía tener cuidado de no ir en contra del causa del manifiesto. Sí existía un Cuerpo, pero esa momento les tiraron huevos, porque nos dijeron que no podíamos competir, porque parecíamos profesionales, pero no lo éramos, no habíamos huecograbado siquiera, teníamos el deseo de hacerlo, eso sí. Con su programación, obras, shows y concursos, las condiciones parecían ser ideales para el concesionario del Teatro Serrano. No obstante, éste optaba por evitar retribuir la mensualidad. En intención, no terminaba febrero de 1966 y el concejo municipal estaba encabritado. Francisco Werchez, alcalde en ese momento, notificaba públicamente a José Massoud para que pagara los meses de arriendo, patentes y póLucha de seguros adeudada 210. Pero allí de acatar, el aludido se reunió con Werchez y le dijo 210 El Labrador en enero de 1966 daba cuenta del interés de la empresa González y Venturino por tomar la concesión del Teatro Serrano y del problema que significaban los meses de mora en el plazo del arriendo por parte de Massoud, a quien también se le acusaba de no suceder cancelado patentes y pólizas de seguros

Cuando no había música, habían buenas películas. Las dos principales productoras fílmicas en el mundo por esos primaveras eran Pathé y Gaumont, ambas francesas, y habían rematado insuflar a la industria de nuevas temáticas, escenografías y posesiones que hacían aún más sorprendente el séptimo arte. Asimismo innovaron con cintas policiales y de suspenso, que presentaban gran imán para la concurrencia que sabía de antemano la trama, porque los periódicos se ocupaban de adelantarla. No fue pequeño siquiera el hecho que el Teatro Melipilla se convirtiera en el sitio para enterarse de las actualidades del mundo, especialmente del estallido de la Primera Guerra Mundial. Sin radio, sin televisión, y con una tasa de analfabetismo que rondaba el 60% 97, el séptimo arte entregaba imágenes de los sucesos mundiales, aunque los textos con fondo negro sólo podían ser entendidos por aquellos que sabían acertar y conocían el conflicto que involucraba al Imperio Austrohúngaro, al Imperio Alemán, a Francia, al Reino Unido y a Estados Unidos, entre otros. Lejos de aquella conflagración, Melipilla sufría como todo Pimiento por la crisis económica derivada del shock que significó la invención del salitre sintético por los alemanes, pero gozaba hasta las lágrimas con lo más cercano que tuvo a una ópera. Fue la exhibición de las películas Lucía de Lamermoor y Tosca, de producción brasileña y dirigida por el castellano Francisco Serrador, que en sus exhibiciones tuvo a los cantantes Ludovico Muzzio y Dionisio Bolívar interpretando a los personajes crea- 96 La Patria, 24 de noviembre de Según el Censo de Junto a destacar que en zonas rurales el analfabetismo era aún más agudo

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115 ción. Era Carmen Zaldívar, consorte del ex alcalde Alberto González Godoy, relegado en Río Bueno, sur de Pimiento, por orden de las autoridades militares. Tras la función exitosísima de El Burgués Gentilhombre, Carmen le escribió a su marido. Dolida por el afasia que enfrentó y el aislamiento que contrastaba con aquellos díTriunfador dulces en que todas las personas se les acercaban, le mencionó: Algunos amigos que tú pensabas tener no me saludaron. Yo, como siempre, digna, pensando mucho en ti, en nuestros hijos. No he dicho nulo, pero es bueno que esto pase, porque podemos valorar más el sacrificio que has hecho por la comunidad y esto nos tiene que vigorizar como grupo. A pesar de todo, Monchito estuvo brillante 259. Monchito, sobrino de Carmen, Bancal Ramón Núñez, a quien 3 mil personas vieron en tres funciones, una dedicada exclusivamente a escolares, otra de gala y una de despedida. En la ocasión fue concreto hijo ilustre de Melipilla, galardón que se sumaba al que primaveras antes había recibido, cuando montó La Pérgola de las Flores en el estadio del Cuerpo de Bomberos. La costura de Mallea, para ese año, culminaría con un festival de coros organizado por el Colegio Alonso de Ercilla. Habiendo demostrado ser un gran movilizador, alcanzaría una categoría mítica con la aparición del lunes 11 Mayo de 1977, cuando en el Cinema Palace se presentó el Coro de los Niños Cantores de Viena. Dada la pompa y el honor que sentía la ciudad, la bienvenida estuvo a cargo de Mallea, unido a capitanes y mayores de Carabineros, quienes recibieron primero al embajador austríaco 259 Certificación de Rosa María González, hija del ex corregidor, respecto de la carta de su madre. Alexander K. Otto, y luego a los menores que arribaron a las 18 horas a la ciudad en un camioneta que luego los llevó a la casa de la doctora Olivia Roldán de Solís, en cuya morada se levantaron las banderas austríaca y chilena.

miento sin problemas para el Esmeralda que, dicho sea de paso, aún presentaba compañías teatrales para esos viernes. Y la ópera?, qué quedaba de aquel remoto anhelo? La sinceridad había demostrado que nunca una ópera había llegado a la comuna y estaba acullá de hacerlo. Por eso no fue extraño que el comerciante Humberto Aguilera promocionara: La ópera en su hogar ( ) la victrola 133 ortofónica se la hará advertir constantemente 134. Aguilera Cuadro, próximo con los De la Presa, el principal proveedor de dotación técnico musical. Agente de la empresa Víctor, vendía los discos que se escuchaban y las victrolas para hacerlos sonar. Si se dañaban o fallaban, él las reparaba. Y si había que poner música en alguna parte, él lo hacía. Triunfadorí sobrevino otro hito en un Melipilla que todavía recibía quejas de ser pesado. Porque el Esmeralda Bancal una cosa, pero no alcanzaba para compararse con ciudades como Valparaíso, Viña del Mar o inclusive el poblado de El Monte. Melipilla no celebra ausencia. Hagamos poco, dicen todos. Mas nadie hace nulo. Miramos como un logro el esquema aquel de convertir el solar de la Avenida Serrano en el corazón palpitante de Melipilla 135, se quejaba en una nota El Labrador, pero la verdad es que sí existían celebraciones y lugares de esparcimiento que contaban cada oportunidad con más presencia popular. Ahora aceptablemente, algunas de esas entretenciones probablemente no se empinaban hasta alcanzar los afanes de ciertas élites, pero en ellas sí había entretención. Individualidad de estos casos 133 La victrola (más conocida en Pimiento como Vitrola) o gramófono, fue el primer sistema de grabación y reproducción de sonido en un disco. Su origen data de En los salones de estar de las familias chilenas lucía como un mueble más, dada su estructura de madera y bella figura, siendo por décadas la única forma de escuchar distintas composiciones del mundo. 134 El Labrador, 23 de septiembre de El Labrador, 22 de febrero de

Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo copia, tipo cascada, etc…

84 a pesar que la entrada costaba más del doble que para una función de gran pantalla habitual. El municipio igualmente se dejó aguantar por este ímpetu y en 1960 promovió la presentación de los montajes A mi me lo contaron, de Lucho Córdova, y Nadie puede saberlo, de Enrique Bunster, ambas llevadas a decorado por el Conjunto Teatral de Obreros y Empleados Ferroviarios de Santiago. El horario no fue el más atinado, porque a las 10 de la mañana de un domingo no se podía contar con una audiencia importante. La actividad coral, otra de las iniciativas impulsadas por el Ateneo, fue la que siguió al teatro en importancia en su presencia en la ciudad. Y para demostrarlo había que copular un festival, hacer presente en el Teatro Serrano que el canto coral era una efectividad. De esta guisa, el 23 de octubre de 1960 se acogió al Coro de la Universidad Católica, al Coro Polifónico de Rancagua, al Coro de la Universidad Técnica del Estado, al Coro Polifónico de Santo Antonio, al Coro de Profesores de Valparaíso y al Coro de Profesores de Melipilla. El trabajo realizado por el Ateneo Juan Francisco González había calado lo suficiente en la comunidad como para crear un interés permanente en las artes, pero especialmente en el teatro, tanto para ser parte de sus diversos cursos como para asistir a sus obras. En 1961, tras la partida de Larenas, un joven muchacho quedó a cargo del taller de teatro experimental. El mismo que un año ayer había entrado a la Escuela de Teatro de la Universidad Católica realizado de entusiasmo, y que diez años antes había recibido el premio al segundo lugar en un concurso de disfraces de la fiesta de la primavera. Bancal Ramón Núñez, hijo de Oscar Núñez, que miércoles, sábado y domingo, en dependencias del Club de Leones, imponía su disciplina y compartía los conocimientos de arte dramático que sus maestros le entregaban.

A las 20 horas fue la ceremonia para las autoridades. El cronómetro marcaba la hora exacta con un teatro presto para iniciar su vida, aunque sin frontispicio, pero que aparecía igualmente utópico para el pueblo. Su figura era la de un edificio de dos pisos, con cuatro locales comerciales en su extranjero, todo un conjunto de líneas sencillas, a la par que elegante, enteramente de concreto armado, de esta manerasmica e incombustible, de tal modo que el espectador se encontrará siempre en este teatro a aparte de cualquier siniestro 144. Dotado de un equipo sonoro doble marca Grawor Electric, reconocido como el mejor de la época, el Serrano se inauguraba con 316 butacas en platea y 129 en Sala, camarines, servicios higiénicos con lavatorios de loza y roca, plafonniers y appliques con vidrios esmerilados en el foyer (vestíbulo), platea y Exposición. El telón que separaba el foyer de la platea Cuadro de tocuyo y, lo mejor, desde la platea y Colección se veían muy bien las proyecciones y las obras teatrales. Desde ellas era audible cualquier alocución sin indigencia de parlantes y los seis avisos de futuro de emergencia apaciguaban los temores. Qué más se podía pedir? Tras el cóctel de bienvenida, en que la comunidad De la Presa compartió un aperitivo con los invitados, vinieron los discursos de rigor, encabezados por Juan de la Presa: ínclito es la fecha que celebra hogaño Melipilla, el ciento noventa y un aniversario de su fundación; excelso es igualmente el esfuer- 143 El Labrador, 17 de agosto de La País, 8 de octubre de

23 aún se fueron poblando de teatros y ciudades como Quillota, Iquique, Curicó, Santo Felipe, Talca, Chillán y Concepción comenzaron a poner sus teatros de pie, replicando experiencias similares a las del Municipal de Santiago. Pero en este supramundo de la pompa operática, existía otro mundo en teatros que nacían en Santiago, donde la zarzuela, las operetas, los espectáculos de variedades se instalaban, atrayendo a un conocido permanente en actos que entendían y que los entretenían, especialmente en dos derivados de la zarzuela: el sainete y el trasto cómico 70. Ese entendimiento, señala Piña, tuvo mucho que ver con que si acertadamente las zarzuelas estaban influidas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardaron en adaptarse al folklore regional y más en particular al local, siendo protagonizadas por personajes de la calle que hablan el habla del pueblo 71, llegando Vencedorí pinche el link a existir teatros donde sólo se presentaban zarzuelas, como el Edén y el Apolo, en Santiago. En este camino, la música y las artes escénicas ganaron en el país creadores y cultores que incidirían directamente en el desarrollo de la música hecha en Chile, en un teatro nacional que estaba naciendo de forma amateur y en el cine de los primeros abriles, pues estaban forjando una rica experiencia en acto, escenografía y guiones, especialmente de comedia. Todo esto sucedía arriba del escenario, pero los teatros no fueron espacios solamente para la representación en el prosce- 70 De acuerdo a Juan Andrés Piña, el sainete es una dormitorio breve, generalmente de un acto, de tema humorístico y bullicio popular, que antiguamente se presentaba a continuación de una obra seria o como final de la función.

En ningún caso debe pasarse virutilla ni encerar, como ni aplicar productos con amoniaco como método de mantención. En el mercado se comercian productos que se indican como apropiados para pureza y mantención de pisos de maderas o flotantes los cuales deben estar certificados como tales con el proveedor del asfalto antes de su uso, en caso contrario se recomienda no utilizar. El uso de instrumentos no certificados por el proveedor del pavimento, implica la pérdida de la garantía. Los pisos de madera están instalados sobre una espuma que los separa de la losa, quedando un vano entre entreambos utensilios lo que le da su denominación de flotante. Esto hace que estos pisos tengan un placer derecho ordinario y que suenen de vez en cuando, producto del peso que se les otorgue encima. Esto en ningún caso significa una Defecto constructiva o de instalación; pero cuando excede los límites normales la Empresa Constructora contactará al proveedor con la finalidad que este acuda a su vivienda, revise estos sonidos y emita un documentación que indique las causas. Peculiar precaución debe tenerse con la humedad no obstante que hincha la madera y puede dañar el tierra. Por lo tanto, si se derrama casualmente un recipiente con saldo es necesario acartonarse inmediatamente. Por ningún motivo debe mojar el pavimento, ni usar solventes, diluyentes, cera ni otros productos para alcanzar mayor brillo a su piso. En caso que ello suceda es muy probable que estos pavimentos se saturaran de humedad produciéndose expansión y el constante arqueo, alabeo y pandeo de éste. La virginidad se debe realizar solo con un paño ligeramente húmedo, siempre en dirección a la camino de la tabla e inmediatamente repasando con un paño seco para sacar brillo. Se deben proteger los maceteros para no permitir el contacto de la humedad con el tierra, en Caudillo cualquier humedad o derrame de líquido debe de secarse inmediatamente evitando que se hinche.

27 Para 1907, la Plaza de Armas de Melipilla Cuadro individuo de los dos paseos citadinos unido a la tiempo de trenes y epicentro de la observancia urbana sobre las reglas de comportamiento. No se podía estar de cualquier forma en dicha plaza. Por ejemplo, pasear estaba correctamente, pero Cuadro mal mirado que los niños jugaran a las chapitas en plena calle. Eso era equivalente de incivilidad, vagancia y estorbo para las familias que caminaban en círculos por allí. Cuadro incluso una época en que las calles que rodeaban el centro de la ciudad eran de tierra y las acequias estaban abiertas lo estarían por muchos años más a un costado de las soleras. Allí, el empresario Luis Lagier, propietario del Biógrafo Transiberiano, proyectó las noches del 19 y 20 de septiembre de 1907 cintas que, de acuerdo al periódico El Comercio, poseían las más hermosas e interesantes vistas 83, acompañadas en los intervalos por la lado de música municipal, en un espectáculo que alcanzaba las tres horas, comenzando a las 20 horas. Fue la primera vez en que el cine iluminó las caras de melipillanos y melipillanas, los rostros de miembros de las colonias italianas, españolas y todavía de sectores más populares que con ocasión de las fiestas irrumpían cual indios o Parentela sin cultura 84. Campeóní 83 El Comercio, 16 de septiembre de Nótese que esta denominación de indios, tal como argumenta Carlos Cousiño, se origina en contraposición a lo culto o civilizado, esto es la vida de la hacienda. Lo que quedaba fuera de ella era conocido como incivilizado, lo aborigen o indio y, hasta el día de hoy, decimos le salió el indio en relación precisamente cuando alguien se comporta de guisa extemporánea a las formas establecidas por la élite, que una tiempo fue hacendal durante la colonia, y en la ciudad de Melipilla de principios de siglo XX estuvo principalmente ligada a los inmigrantes españoles.

130 Hasta este punto, se han reconstruido noventa primaveras de la historia social de los teatros en Melipilla. Desde el surgimiento de los primeros prototeatros, como el Pasatiempo o el de Ricardo Cortínez, hasta la aparición del Biógrafo Royal que se transformó luego en el primer teatro melipillano: el Apolo. Subsiguientemente, lo sucedieron el Teatro Melipilla, el Teatro Alhambra, el Teatro Colón y el Teatro Esmeralda, hasta que, finalmente, se inaugura el Teatro Serrano en 1933, hegemonizando la actividad artística y el expansión cultural por casi cuarenta abriles. Luego apareció el Cinematógrafo Palace, coloso que le arrebató el predominio al Teatro Serrano y contribuyó a su candado, pero que tuvo corta vida, siendo la lapso de 1980 la de su franco mengua y la de los noventas la del fin de sus días.

Y había un último hacedor, unidad que marcaría todo el siglo XX y que sería el corazón de la construcción de teatros: el comienzo del cinematógrafo y su instalación en Ají. La irrupción del séptimo arte y su recepción en Melipilla En Francia, específicamente en el subterráneo del cloruro sódicoón Indio del Gran Café, enclavado en el N 14 del Boulevard des Capucines de la ciudad de París, los hermanos Louis y Auguste Lumière proyectaron durante 30 minutos imágenes en movimiento, con fuego y personas vivas en una tela en que transcurría la vida misma. Los hermanos Lumière iniciaban y mostraban en diciembre de 1895 a 33 afortunados lo que más adelante se conocería como gran pantalla e inundaría galpones, teatros, salas y biógrafos 78. Chile no atrasarseía en ser parte de este extraño invento y un año luego se proyectaron en una sala del Teatro Unión Central, de Santiago, las cintas Salida de los Obreros de la Manufactura, El Regador Regado, Aparición del Tren a la Ciudad, entre otros registros de un minuto y medio 79. La novedad impactó a la sociedad santiaguina y porteña, que para los primeros años de 1900 se habituaría a presenciar estas cortas proyecciones en 78 Explican Mouesca y Orellana que con el nombre de biógrafo comenzaron a conocerse las salas de exhibición de películas y del clase cinematográfico en sí, denominación que fue habitual hasta los años 40 en el país. Al respecto: Mouesca, J. & Orellana, C., Cinematógrafo y Memoria del Siglo XX, Santiago de Pimiento, LOM ediciones, 1998, p En el Teatro Unión Central, en el año 1896, se transmitieron los primeros filmes de los hermanos Lumière. Al respecto: op. cit. Mouesca & Orellana, p

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124 Y sí, para su ciudad, el viejo perímetro de Plaza de Armas era un sitio agonizante. Significaba esto que no habían entretenciones? Cómo Cuadro ser muchacha en estos díFigura para la mayor parte de la población? Aparte del cinematógrafo, los partidos de basketball y bailes en el Cuerpo de Bomberos, crecían espacios para la diversión nocturna. El Centro Árabe Cuadro unidad, los otros eran la discoteca Dados y el restaurante El Rápido, que servían como puntos de reunión para parte de la mocedad. Hubo quienes canalizaron sus inquietudes a través de grupos oficialmente permitidos, como el de la juventud del Rotary Club, donde se daba algún desliz hermoso, mas siempre restringido a límites y autocensuras acertadamente claras: la fotografía era una de las opciones artísticas, aunque entre fotografiar la realidad de una población callampa o una chopera en Mallarauco, la decisión Bancal clara por la postal campestre, sutil y tranquila. Postal que, paradojalmente, asimismo se resquebrajó cuando sobrevino lo inesperado. Eran las 19:47 horas del 3 de marzo de 1985 y la historia se repitió. Campeóní como el terremoto de 1906 había tumbado al suelo el pequeño pueblo en los albores del siglo XX, un nuevo movimiento telúrico destruía Melipilla. Pocos instantes antes de la Perplejidad de aquel domingo, Jason Voorhees Cuadro el protagonista de la pantalla en la cuarta secuela de la película Friday 13th, conocida en el mundo hispanoparlante como Martes 13. La sangrienta cinta y el pavor que la transformó en un suceso mundial no se compararon con la estampida que hizo chillar y valer a los cientos de espectadores: 7,8 grados en la escala de Richter. Todo Melipilla entró en pánico, la ciudad se cayó prácticamente entera y los que estaban en la platea del Palace se lanzaban por las cortinas. Lo que antiguamente hacían para ganar una mejor ubicación, ahora lo hacían producto del pánico.

Manual de Uso y Mantención del Propietario del Departamento, en Delante Manual del Propietario, confeccionado para el adecuado uso de su Unidad. Una buena mantención es primordial para proporcionarle a usted un sección durable, por lo tanto es esencial que En el primero, el Manual del Administrador, habitualmente se concentran los equipos de mayor complejidad técnica, se dan pautas de procedimientos que deben ser efectivamente realizadas por la Despacho y recomendaciones para que el Comité de Administración pueda hacer un seguimiento sobre el cumplimiento de estas pautas. Por otra parte el Manual del Propietario le indicará los principales cuidados que debe tener con su propiedad, las mantenciones que requieren los materiales y que debe realizar, y que prácticas deben evitarse a fin de no contribuir a aumentar los deterioros normales producidos por el tiempo y uso a su propiedad. siga las indicaciones expuestas en este manual, pero que la actividad del medio animación y el paso del tiempo actúan sobre el inmueble y sus accesorios en forma rápida e implacable si el sucesor no se ocupa de él. Es fundamental que usted tenga contratado seguro de Incendio con Adicional de Sismo y filtración para proteger su propiedad. La Inmobiliaria no se responsabiliza de que estos seguros no sean contratados. Debe informar a la Delegación de la contratación de éstos.

19 Se recomienda para los accesorios de baño lo próximo: Por ser de espada inoxidable, se debe evitar para su virginidad las virutillas y solventes fuertes. Los sellos se deben cambiar para mejorar su color y textura a lo menos una tiempo al año. 6.4 Espejos Baños. Estos espejos fueron instalados en el pared con silicona, sobre el lavamanos y lavaplatos. 7 INSTALACION ELECTRICA Descripción de las instalaciones eléctricas. El edificio cuenta con una red eléctrica alimentada por CHILECTRA S.A., con un suministro de 220 voltios y 40 Amperes por área. Es importante conocer el tablero eléctrico del departamento que está formado por una serie de interruptores automáticos y diferenciales que dividen el área en circuitos de alumbrado y fuerza. Es conveniente aprender a que corresponde cada interruptor y sobre todo conocer la ubicación del interruptor automático de corte Militar del sección, por cualquier eventualidad que requiera del corte Militar o parcial del departamento.

6 Auque Auque Textualmente Auque-Auque significa viejo-arcaico, si lo traducimos de su jerga nativa, el Aymará. El sentido de la danza es de homenaje al hombre remoto que ha alcanzado largos primaveras de existencia, y a la vez es un homenaje al santo patrón que casi siempre es representado por un anciano. El ser anciano era homólogo de superioridad y fortaleza, por eso se buscaba dignificarlos y honrarlos. "La danza de los viejitos" enfatiza su identidad y vida a través de los que son capaces de hacer bailando.

140 Considerando estas definiciones, y del estudio histórico de un siglo de teatros en Melipilla, se observa que los primeros desencuentros en la comunidad unívoca existente, Adentro del espacio social del teatro, se da con una particular manifestación del clivaje 299 clerical/anticlerical 300 en la ciudad. Esto se observa, en toda su magnitud, durante 1921 en la época del Teatro Colón bajo la Despacho de Juan Vizcaya, en que éste se enfrentó al sacerdote Ramón Merino premeditadamente de la cinta El Triunfo de Hermosura, la cual incluía desnudos y que el cura párroco quería prohibir a toda costa que se proyectasen. Triunfadorí, luego, se sucederían otros hechos similares en que se confrontarían las cosmovisiones católicas ultramontanas frente a otras más perfectamente liberales, aunque claro, estas disputas se daban casi exclusivamente al nivel mismo de la élite. Un segundo tipo de desencuentro ocurre con la manifestación de la cuestión social 301 en los teatros. Esto sucedió de diversas maneras, luego sea como la separación que implementó el Teatro Apolo entre platea y Sala cerca de 1911, como con la separación aunque consagrada que tenía el Serrano entre platea y paraíso, un espacio para los más pudientes el primero, y el otro para los estratos bajos, oportuno a sus menores precios y 299 Los clivajes o cleavages es un término utilizado para dar cuenta de las fracturas en el seno de una determinada comunidad, las que se pueden manifestar en diversos ámbitos sociales de algún país o región. Como argumentan Lipset y Rokkan, estas fracturas sociales se representan en la arena política con la formación de partidos, por ejemplo, los nacidos de la competición clerical/anticlerical (Al respecto: Lipset, S. M. & Rokkan, S., Cleavage Structures, Party Systems, and Voter Alignments en. Lipset, S. M. (ed.), Consensus and Conflict: Essays in Political Sociology, New Brunswick, Transaction Books, 1985). A nuestro juicio, estos clivajes aún pueden desarrollarse en el ámbito de las artes, Figuraí como en el espacio social de los teatros.

46 escasamente tres meses luego que sucediera lo mismo en Santiago con el filme Harmonía de Broadway. El impacto fue tal que se vieron filas de personas aguardando ingresar para conocer las voces de actores y actrices, hecho que, curiosamente, significó la ruina para varias estrellas del séptimo arte 131. Claro que no sería sino hasta 1932 cuando las sonoras igualarán en la cartelera melipillana a las mudas, tomando en cuenta que las producciones que estrenaba el Esmeralda llegaban en promedio tres años después de su realización 132. Con todos los grandes actores de esta época del gran pantalla mudo y de su transición al sonoro, el Esmeralda tuvo un éxito zigzagueante que lo llevaba a tener buenas recaudaciones, pero no siempre las esperadas. Y no Bancal un lado pequeño para una comunidad que en el censo de 1930 arrojaba la emblema de habitantes, pues contaba con 9 palcos, 213 plateas y una Sala con capacidad para 300 personas. Ante la voluntad de llenarlo la mayor cantidad de veces, considerando la severa crisis económica que vivía el país producto de la caída de la producción de salitre natural y la Gran Depresión de 1929, la Oficina del teatro ideó una organización de bonos que acallaran las quejas por el alto precio de los boletos. Estos operaban al comprar en determinados negocios y almacenes de la comuna. De alcanzar un monto determinado, se obtenía una entrada y con ella se ingresaba a los Viernes Populares. La estrategia fue exitosa, permitiendo un funciona- 131 Varios actores y actrices no sobrellevaron admisiblemente el cambio del cine mudo al gran pantalla sonoro de la mejor forma, dado que sus voces contrastaban con la personalidad que proyectaban en pantalla. 132 Este circunstancia se obtuvo cotejando la publicidad de las cintas que proyectaba el Teatro Esmeralda en los periódicos La País y El Labrador, respecto de su año de realización en el país de origen.

20 fiestas locales: el Carnaval (en el mes de febrero), las fiestas patrias (17, 18 y 19 de septiembre), el aniversario de la ciudad (11 de octubre), la Fiesta de la Primavera (octubre y/o noviembre) y el año nuevo (31 de diciembre). Todas ellas contaban con la existencia de buen clima para actividades al meteorismo atrevido. Y bajo techo se añadía el espectáculo de los circos, la entretención más sonada para una ciudad de tierra y carretas, con permanentes visitas y estadíTriunfador prolongadas en los céntricos y diversos espacios que se les facilitaban para su funcionamiento 61. En este préstamo o arriendo, siempre las autoridades acordaban con el dueño o administrador del circo la posibilidad de hacer reuniones masivas y actos para la comunidad, tomando en cuenta la amplitud y el carácter popular de los circos, que no existían en otro perímetro cerrado. El panorama melipillano en el epílogo del siglo XIX Cuadro el de un municipio muy insuficiente en el marco de una existencia consonante. Se tenía para subsistir, pero el erario consistorial pedía apoyos hasta para empedrar una sola calle y asfaltar una simple vereda. El hospital subsistía por el favor de la atención y la abnegada encaje de las Hermanas Hospitalarias; el agua se sacaba del río Maipo; las iglesias de La Merced y San Agustín no tenían torres; los árboles plantados por la municipalidad como gran inversión en 1897 se habían secado; los 150 faroles a parafina para iluminar las calles no podían funcionar por la merma del presupuesto y sólo se click aqui encendían los cercanos a los edificios públicos. 61 Variadas fuentes datan la presentación de circos a Ají en diversas fechas, que abarcan la segunda medio del siglo XIX y los inicios del siglo XX. Entre ellos están el circo a cargo del jinete ecuestre Giuseppe Chiarini, entre los primaveras 1864 y 1869; por otro ala, en 1884 arriba al puerto de Valparaíso el Circo Toutman de la grupo Pacheco; y en 1907, se anuncia en el diario el Tarapacá la aparición del Circo Ponto a Iquique.

mucha separación entre una clase y otra. En ese tiempo todavía estaban los españoles, eran la gente superior, las familias superiores y siempre estaban separados de los demás. Entonces individualidad se encontraba con que estaba sin libertad social, económica, de trabajo, era sobrado problemático el asunto para la Clan muchacha que estaba creciendo y desarrollándose, pero esas cosas fueron cambiando poco a poco. Herederos de un proceso de acumulación en torno al interés en las artes, la cultura y las humanidades; jóvenes llenos de espíritu emprendedor y con profundo apego a su tierra, el Conjunto de voluntades comandadas por Marín Calquín se inició con cinco academias: cerámica, humanidades, teatro, artes plásticas y danza. Cuadro un esfuerzo nunca antiguamente manido al interior de la comunidad e inauguraba derechamente el trabajo de una gestación que, habiendo recibido aprendizajes y conocimientos en instituciones de educación superior o técnica, intentaba volcar el conocimiento en su tierra. En este período el teatro como disciplina jugaba gran valía. La sociedad de teatro, como llamaban al grupo dedicado a las artes escénicas, tuvo por primera misión el ensayo de las pequeñGanador piezas óleo, de Eugene O neill y La Fablilla del Secreto Admisiblemente Guardado, de Alejandro Casona. Mas no se debe creer que el Teatro Serrano fue su centro de operaciones. El zona de los ensayos estuvo primero en la Escuela Parroquial. Pero el éxito del Ateneo fue inmediato y aunque para 1953 sumaban 66 socios y habían cambiado su sede, haciendo del salón de actos de la Escuela Superior de Hombres N 1 su lado de Entrenamiento y presentación, especialmente teatral El director de la escuela, Hernán Brevis, fue quien facilitó el espacio, permitiéndoles usar el cloruro sódicoón todos los días de la semana, y en forma gratuita, luego de las

12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies debido a la convección del aerofagia; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la actividad de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el piso de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la respaldo. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL Unidad Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos instrumentos del departamento cuando se realice la mudanza, amoblado, establecimiento de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. Igualmente es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). Ante cualquier duda se debe consultar con un especialista la materialidad de cada factor y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso habitual de personas de modo que cualquier influencia como: deslizar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, luego sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un punto corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por garantía alguna, sin embargo que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm aproximadamente del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente libre de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho finalidad, si requiere realizar el montaje de otro elemento debe consultar previamente a un especialista y los planos y Especificaciones Técnicas del proyecto.

7 Se debe conocer muy aceptablemente la exacta ubicación y funcionamiento de llaves de paso de agua, efluvio y tableros generales de electricidad, de modo que cuando se produzca un problema relacionado con alguna de las instalaciones se sepa cómo comportarse. Es imprescindible instruir de esto a todos los ocupantes del sección y edificio. Como medida ejercicio, siempre es conveniente apoyar un duplicado de cada una de las llaves de la casa en un sitio visible. El cuidado y la mantención de su sección dependen de usted, y para preservarlo en buen estado, debe ser mantenido. Cuando se produzcan fallas, no espere y resuélvala de inmediato para Figuraí evitar problemas mayores. Este manual además, contiene antecedentes de elementos tales como tabiques, impermeabilizaciones, grifería, etc. Incluyéndose en algunos de ellos su descripción, recomendaciones y mantención de las mismas. Este manual es válido en Caudillo para cada individuo de los Departamentos y espacios comunes del edificio. 2 DERECHOS Y OBLIGACIONES DEL PROPIETARIO Derechos del Propietario.

El Esmeralda invirtió para contar con características de teatro y mayor comodidad, acogiendo una concurrencia aproximada de 500 personas que entrarían en este sarcófago bruno, para inmovilizar el cuerpo y detener el tiempo en la fascinación de aventuras, dramas y comedias que, por ese entonces, salían a borbotones desde Europa y Estados Unidos. Comparecer al teatro sin embargo se había convertido en un costumbre para la comunidad. Pasado el gran pantalla como una sorpresa y novedad, y las proyecciones como simples panorámicas de la vida citadina o ejercicios militares, el espectador se veía ante un incesante flujo de cintas en una época donde Hollywood producía en cantidades industriales como nunca lo volvió a hacer 130. La administración del teatro entendió esta avidez de entretención y tuvo en cartelera filmes el mismo año de su producción, como El Circo, de Charles Chaplin, estrenada en Melipilla en 1928, en funciones los díGanador jueves, viernes, sábado, domingo y lunes, en matiné, a las 16 horas; distinto o vermouth, a las 18:30 horas; y Indeterminación, a las 21 horas. El impacto de estas películas fue importante, porque introdujeron varios aspectos novedosos para la comunidad: dotaron de ídolos a una pubescencia que vio en los personajes cowboys de Buffalo Bill, en actores de sombrero y pistola como Tom Mix, Hoot 129 Este alto nivel de producción será cuestionado por Carlos Ossa al suscitar que dichas obras filmadas en pocas semanas y por realizadores de buena voluntad, aparte unas pocas, no eran más que sketches, de ciertos pasos de comedia, que no hacían alentar esperanza de una producción coherente y más o menos significativa. Al respecto: op. cit. Ossa, p En la época dorada del gran pantalla mudo, solamente Estados Unidos llegó a producir 800 películas en un año

96 Leones, el Congregación Arturo Prat, la rama de arte y Civilización de Soinca, el conjunto folklórico Pomaire, mientras se mantenían las sempiternas organizaciones como el Cuerpo de Bomberos. Tenían en ese entonces las celebraciones un lugar donde realizarse, como el salón municipal, y el espacio divulgado vibraba con los carnavales y fiestas de la primavera, los chalilones y la Novena del Niño Altísimo. Estas últimas atraían a cientos de personas a representaciones teatrales que se hacían de pasajes bíblicos. Para muchos niños de la ciudad fue su primera experiencia como espectadores de poco cercano a un acto teatral. Jorge Martínez, educando de la Escuela Parroquial con 10 primaveras para 1968, Cuadro singular de ellos. Ibamos siempre a la Plaza de Armas a lo que mi mama llamaba los chalilones, que Cuadro esta cosa de challas, cuchuflíes y darse vueltas en la plaza. En algún momento los chalilones se acompañaban por la Novena del Niño Alá, previo a la Navidad. Son los primeros saludos artísticos que tengo de ocurrir trillado una representación, a partir de caricaturas, imágenes, estructuras de monos que se ubicaban frente a la catedral contemporáneo. Se montaba un decorado precario, que para nosotros Bancal maravilloso, con expresión y todo, y se contaba una historia que tenía un componente bíblico, iba todo Melipilla, la Familia se reía y se celebraba todos los primaveras. Nacían también encuentros como el Carnaval de la Alegría y el Festival In 70, organizados por la JUM, todos en el Gran pantalla Palace. Por qué en el Palace? Porque con un Circunscrito donde cabían personas y con la valentía de un empresario que pretendía hacer prevalecer su negocio, Cuadro un sitio privilegiado para beneficios, festivales y encuentros que se presentaran en Melipilla.

Nadie murió en el zona, sí en Melipilla, donde se registraron dos fallecidos. San Antonio, Rengo, Alhué y Melipilla fueron las ciudades más afectadas del país. El total de damnificados alcanzó las personas. Con avenidas y barrios totalmente destruidos, la calle Ortúzar Bancal una postal de la devastación. Prácticamente no quedó edificio en pie. Uno de ellos fue el Palace, alzado sobre una estructura de ladrillos y concreto, casi nada había sufrido la caída de cinco planchas de plumavit del paraíso simulado y la rotura de un ventanal del foyer. Seguidamente, la comuna se hizo acreedora de la solidaridad nacional e internacional, con campañas como Chile Ayuda a Pimiento, que en una condena televisiva guiada por el animador Mario Kreutzberger recolectó cientos de toneladas en ayuda. No obstante, aquella historia sería desafortunada. El pillaje, el robo y la ineficiencia en la entrega de los enseres y capital, hizo que el mismo Kreutzberger prometiera nunca más ayudar a Melipilla. Pinochet, desde La Moneda, descabezó la Gobernación Provincial reemplazando al Administrador. La ciudad tomó tiempo en reconstruirse y nunca lo haría del todo, creciendo en forma poco armónica en términos urbanos y arquitectónicos. El Teatro Serrano sufrió un duro asalto con el terremoto, ya que si ayer de él parecía difícil que se refaccionara, luego sería increíble. Sucedería a la lista de los inmuebles para vender y hacer caja por parte de la Municipalidad. Muy lentamente la ciudad se fue reconstruyendo y el Palace siguió funcionando y lidiando con el temor de una población en pánico por las réplicas y la serie de rumores que corrían sobre la eventual arribada de un cataclismo. Mejor era quedarse en casa, pues ya existía la posibilidad de ver cintas en el hogar. En la mis

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«No hay que preocuparse por la cantidad de azúcar que te sirves, sino por la que llevan los productos que compras»

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El 5-Segundo truco para barrio meiggs

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4 Página 4 de 23 b) Sobre inflamabilidad: Las muestras adquiridas fueron entregadas por profesionales de SERNAC al Laboratorio CESMEC, para su evaluación mediante ensayos de laboratorio aplicando la Norma NCh1775.Of1999., homóloga de la norma ISO EVALUACIÓN DE CUMPLIMIENTO DE CRITERIOS DE ROTULACION Se analizaron los productos de interés, en cuanto a requisitos de rotulado, establecidos por el DS 114 Reglamento sobre Seguridad de los Juguetes año 2005 y sus modificaciones y adicionalmente la Nch2788.Of2003. Este levantamiento de información de carácter dicotómico (si = presencia; /no = abandono), para los que productos en los que el criterio respectivo aplica, se realizó a través de un checklist 3 en conformidad con la normas anteriormente mencionadas. Lo previo analizó la rotulación de los productos en razón de 15 aspectos. A enterarse: Criterio DS 114 del MINSAL (Obligatorio) N Información Militar 1 Describirse y presentarse de forma tal que no induzca a error al consumidor con respecto a la naturaleza y características de los mismos. 2 Acudir epíteto que permanece adecuado hasta el momento de su adquisición por el consumidor. 3 Expresa la información en idioma gachupin, y en un tamaño y tipo de giro que permitan al consumidor su repaso a simple aspecto. Contiene al menos la subsiguiente información obligatoria: 4 i. Nombre genérico del producto, cuando éste no sea plenamente identificable a simple pinta por el consumidor. 5 ii. Nombre o razón social y domicilio del productor o responsable de la fabricación o importación del cachivache. 6 iii. País de origen del producto 7 iv. Epígrafe o símbolo que indique la edad del favorecido recomendada por el fabricante. 8 v. La indicación "advertencia, se debe utilizar bajo la vigilancia de un adulto", cuando sea necesario esta supervisión.

Pedido FrontRest ayuda al camarero a registrar el pedido rápidamente, proponiéndole modificadores y ofertas. Coche Pedido Con ICGKiosk, el propio cliente registra y paga el pedido, en efectivo o plástico, reduciendo las colas y agilizando ventas. Delivery A través de Call Center se reciben los pedidos y se envían automáticamente al establecimiento más cercano para su preparación y reparto. Cocina Todos los productos se visualizan en pantallas de cocina agilizando el trabajo y reduciendo los tiempos de preparación. Escandallos Defina la composición de cada plato para tener un control de los costes y controlar el stock de las materias primas. Almacén Controle el consumo y la rotación de cada artículo. FrontRest le propone automáticamente las necesidades de negocio. Fidelización Aumente sus ingresos fidelizando a sus clientes con distintos mode- los de tarjetas: Prepago, VIP s y de puntos.

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